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筑梦天下332期小城大事解说词脚本

文化专题片 300 73



小城大事


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解說:一座小城,三十年光陰,眾多世界頂尖建築大師由此起航。流亡之所如何煉成建築界的聖地?建築師們的傳奇又是如何開啟?築夢天下,小城大事,為你講述。


主持人1:你好,歡迎收看《築夢天下》,我是周瑛琦。在德國有一個很奇特的城市,當地人常常把自己喜歡的椅子放大做成雕塑,放在自家門口。那人們見面的時候呢,不是問你吃飯了沒有,而是問候你家的椅子怎麼樣。戀人約會呢,不會說在某條街道見,也不約定哪一棟大樓或是門牌號碼前面見,而是把椅子當作了地標,譬如說甜筒凳見,譬如說蓋里的波紋椅不見不散。後來呢,人們乾脆就把這座城市稱為“椅子之城”,倒是把它真正的大名“萊茵河畔威爾”都快要忘記了。當然呢,它最特別之處還不僅僅是這些,最傳奇的是,這裡簡直就是建築界的聖城,凡是在這裡設計過建築的,無論當時多麼的默默無聞,日後必飛黃騰達,很多人還獲得了建築界的最高榮譽普利茲克獎,譬如說弗蘭克·蓋里、扎哈·哈迪德、安藤忠雄等大腕都是從這裡走出來的。這片土地為什麼這麼的神奇,又有怎樣的故事呢?走吧,一起探個究竟。


解說:德國萊茵河畔威爾城,坐落在德國、法國、瑞士三國交界的邊境。長期以來,這片土地以農業為主,遍地都是葡萄園。二戰之後,大量難民湧入,這裡成了流亡之地。1950年代,一對年輕的夫婦把家具廠從家鄉瑞士搬到此地,從此徹底改變了這座德國小城的命運。


如今,這座小城有20%的勞動力從事家具產業。家具,特別是椅子,已經成為了當地人生活中不可分割的一部分。各種的經典椅子被做成大尺寸雕塑,化為街景,為小城平添了幾分趣味。“椅子之城”的美譽也就這樣誕生了。


1977 年,家具企業的創始人威利·菲爾鮑姆年邁隱退,他的兒子拉夫·菲爾鮑姆接掌了家族企業。起初,這位年輕的富二代常常不務正業。他曾經嘗試拍電影,後來又進軍學術界研究“烏托邦資本主義”。年輕人,豪情萬丈,一擲千金,夢想著開創一片自己的新天地,然而,越是急切想有所作為,卻越不知該如何施展拳腳。


主持人2:1981年,一場大火把德國“椅子之城”的這家生產基地裡面的大半的廠房都燒毀了。那面對這片廢墟呢,年輕的總裁拉夫·菲爾鮑姆竟然不顧緊迫的交貨日期,他首先想到的是要請來英國著名的建築設計師尼古拉斯·格雷姆肖,來給他好好設計設計。為什麼呢?原來他想要趁這個機會擺脫多年以來當製造商的形象,他不僅是要製造家具呀,他要設計出自己的品牌,自己的名牌。不久之後呢,新廠房果然落成了,初步形成了一個充滿未來感的建築群落。在這個之後的幾十年間呢,美國解構主義建築大師弗蘭克·蓋里也來了,酷愛流動線條的扎哈·哈迪德、以及重視實用與靈性相統一的安藤忠雄等等,一群才華橫溢的設計師,相繼在這片土地上實現了自己的夢想。這些建築呢或激情澎湃,或動感張揚,或寧靜內斂,截然不同又相互映襯。通過這些建築,拉夫·菲爾鮑姆塑造了開放多元的企業文化,而搞家具的他又為何對建築情有獨鍾呢?


解說:1984年,企業創始人、拉夫的父親七十大壽。拉夫訂了一座名為“平衡工具”的大型雕塑送給父親作為壽禮,這是波普藝術代表人物克萊斯·奧登伯格的作品。也正是從此,拉夫與藝術結下了不解之緣,後來他參觀克萊斯·奧登伯格的工作室時,遇到了建築師弗蘭克·蓋里。最初拉夫和蓋里一起談椅子設計,沒想到最後談出了一間博物館。


1989年11月,蓋里設計的博物館正式對外開放。這座白色的建築就像孩子的積木。它流動的線條伴著光線的變幻,猶如在綠色的草地上跳舞。這是蓋里在美國境外的第一個作品,他以初生之犢的無限狂想,演繹出了他在世界舞台上的首秀。


緊接著,扎哈也來了。這座消防站就是她的成名之作。而在此之前,她的設計還只是紙上的奇思怪想,沒有人願意為此買單。而這一次,拉夫可謂獨具慧眼。這座建築外形鋒利,動感飄逸,就像要騰空而起。從此之後,扎哈聲名鵲起,並在2004年獲得了普利茲克獎。


1993年,日本建築師安藤忠雄專程飛來看蓋里的博物館。那時正是四月,博物館旁櫻花盛開。安藤看後頗為感動,於是向富二代拉夫毛遂自薦。就在當年,他也在櫻花樹旁設計了一座房子。與蓋里霸氣外露的博物館不同,安藤這座清水混凝土建築半埋入地底,把空間視線讓給了草地上的櫻花。這座寧靜的建築物除了作為會議室,還是員工訓練、閱讀、冥想的場所。沿著草地上所鋪設的走道,每個九十度的轉角都給人一種新的心情,像是東方哲學冥想的儀式。這正是安藤忠雄第一次把他富有日式哲思的建築帶到歐洲。


1994年葡萄牙建築界宗師、普利茨克獎得主阿爾瓦羅·西扎也受到了拉夫的邀請,於是他設計了這間低調的紅磚廠房。之後,同樣是普利茲克獎得主赫爾佐格和德梅隆也在這裡一起度過了他們美好的五年時光。而最新落成的,則是普利茲克獎得主妹島和世與西澤立衛一起設計的新物流中心。



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主持人3:2004年,拉夫·菲爾鮑姆收集了一系列以家庭為主題的家具,他準備要打造一座建築,有一個空間,要把這些家具統統放進去,讓人們來參觀、體驗,也讓大家能夠感受到他一直所提倡的這種設計理念,家具就是要給人們幸福溫馨的感覺。那要找誰來設計這棟建築呢,他想到了他的瑞士老鄉赫爾佐格,赫爾佐格當時可謂這個大紅大紫啊,剛剛把倫敦發電廠呢改建成英國最負盛名的一座現代藝術館,因此呢他還獲得了普利茲克獎。那他們第一次的見面呢,拉夫·菲爾鮑姆就說要建一座博物館、體驗館,還要帶商店。但是赫爾佐格告訴他,我要給你的不是辦公室、不是博物館,也不是傳統意義上的公共空間,而是一個私密空間,住宅空間,不用很宏偉,不要太大,要含蓄,還要有那麼一點點隨意,最重要呢是要給人傳遞一種“回家”的情感。於是呢,他順手就畫了一堆他們老家的房子,也就是這個德語區的一些傳統民居。那這個總裁看完了之後覺得很困惑,這樣的民居在他身邊隨處可見,太不起眼了。赫爾佐格葫蘆裡面到底賣了什麼藥呢?


解說:從2005年起,赫爾佐格和德梅隆歷時五年,一起傾心打造的家居體驗館終於落成。這座建築包含了兩個一直出現在他們作品中的主題:原型住宅和堆積體量。他們把德語區傳統民居作為建築原型,通過堆積、擠壓、重疊等手段,打破原來的局限,從而創造出複雜的空間效果。


赫爾佐格:把一個東西疊放在另一個東西上面,我就是用這樣的方法來進行設計的。你可能會說,這樣的表達方式太過於平庸了,就像是堆積木,連小孩都能做到。但是我告訴你,雖然這樣的做法自然而然,不需要深奧的解釋,但它包含了一些更純粹的東西,當然也具有戰略意義。這樣的設計看起來很隨意,毫無雕飾的痕跡,但實際上卻是別具匠心,返璞歸真。我們就是這樣想的,並朝著這個方向努力,用堆積、疊加這樣的設計語言,來打造一些非常棒的室外和室內空間。這樣,我們才能得到一個好的建築體。


解說:這座建築高21米,是整個廠區裡最高的建築,也是這個廠區的標誌。它共有五層,由12個形狀類似、大小不同的模塊穿插拼組而成。房子沒有窗戶,只有山牆面敞開,側牆則是機械衝床擠壓處理的外觀效果。建築的外牆全部粉刷了炭色塗料,與周邊的環境相互呼應,顯得相當低調。


主持人4: 最終,我們看到的是一座像積木一樣堆積起來的奇怪房子,給人一種既熟悉又陌生的感覺。熟悉,是因為好像看到了自己家的影子,很溫馨很溫暖;陌生,是因為這座房子乍一看上去呢,視覺上你會覺得很混亂,怎麼每一層樓都橫七豎八地疊放、交錯在一塊,有些部分高高懸掛在半空,很刺激、很不可思議,就像赫爾佐格所說的,“我的建築的力量在於人們看到它的時候感受到的那種直指人心的效果”。一旦你走進去呢,也是各種微妙和複雜的體驗,很多人喜歡直接坐電梯直奔頂樓,然後順著回旋向下的路線一路往下走,每一個拐角都會有驚喜等著你,在不經意之間呢你就會邂逅到現代設計史上的一些經典家具,每一個場景都精心佈置,別出心裁,但看起來又非常的隨意,令人仿佛就置身於家中,可以尋找到內心的寧靜。


解說:這座家居體驗館的室外和室內空間相互滲透,複雜多變。當你漫步其間,移步換景,每一次駐足都有別緻的畫面映入眼簾,就連看似隨意的空間朝向,實際上也是根據周邊的自然風光來精心考量。室內的美妙變化,不僅僅來自每一個獨立模塊之間角度的穿插組合,更因為其中還包含一些新概念,赫爾佐格和德梅隆稱之為“秘密世界”。所有的樓梯都經過整合,在房子的內部創造出一條連接上下的蜿蜒變化的通道,就像孔洞一樣,時而展示了房子之間迷人的視覺關係,時而擋住了視線。他們一反傳統,使得這個公共空間增添了些許的曖昧。為了營造出家庭的氛圍,他們還採用了“家居尺度”這一概念,通過這樣的設計,展廳能夠創造出一種顧客熟悉的家居環境體驗。而室內的牆面塗成白色,這樣就能夠更好的展示家具。


這座體驗館的主人拉夫曾說,我和赫爾佐格他們一直以來都是老鄉,都是朋友,在這次設計中我們更強調回歸地域原有的屬性這個概念,也使得我們以後的家具設計能夠重新考慮傳承本土文化特色。多年來,德國萊茵河畔威爾城的諸多建築猶如一場環球旅行,各國建築大師輪番上陣,各顯身手,而赫爾佐格和德梅隆的設計終於讓人有了回家的感覺,不僅僅是建築風格特色的回歸,而且讓遊人也切身感受到賓至如歸的溫馨。



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主持人5:建築界有許多完美搭檔,男女搭配的模範首推妹島和世和西澤立衛,兩人不僅是工作上配合默契,在生活上他們也經常穿著情侶裝一起出現,總會讓人有點浮想聯翩。而男男搭配的典範呢,當然就是我們今天節目中的兩位主角赫爾佐格和德梅隆。人們常常稱他們為“建築界雙生子”,翻開他兩人的履歷呢,你就會想起那個小時候寫作業的時候,老師有時候就會罵那些偷懶的學生說,你們兩個怎麼寫得一模一樣。這個赫爾佐格和德梅隆就有這樣的嫌疑,為什麼呢?因為他們的履歷一模一樣,幾十年如一日,形影不離。他們同一年在同一個城市出生,好像就是前世約好一樣,然後就一起上同一所小學、中學、大學,跟著同一個導師學建築,然後呢又一起共同創辦了建築事務所,有雅克·赫爾佐格的地方,就有皮埃爾·德梅隆,比情侶還情侶,你說這是什麼樣的關係嘛!那從七歲那年他們相遇到現在呢,算起來已經半個多世紀了,他們一起玩耍,一起工作,一起分享了建築界的最高榮譽普利茲克獎,如今,他們去哈佛做訪問教授也都是出雙入對。


解說:1999年,赫爾佐格和德梅隆一起來到倫敦,著手改建一座已經停用多年的發電廠。這座具有早期荷蘭現代主義風格的廠房位於泰晤士河南岸,與聖保羅大教堂隔岸相望。它外表由褐色磚牆覆蓋,內部是鋼筋結構,體量宏大,大煙囪高聳入雲。


赫爾佐格和德梅隆的改造方案最大程度地沿用工廠原有的格局。巨大的渦輪車間被改造成建築的主體,既可舉行小型聚會,又可擺放藝術品,還有主要通道和集散地的功能。他們在樓頂加蓋兩層高的玻璃盒子,不僅為藝術館提供了充足的自然光線,還為觀眾提供羅曼蒂克的咖啡座,人們可以在這裡邊喝咖啡邊欣賞倫敦的美景。另外,他們還架設了一座天橋,橫穿於整座新的建築之中,並串聯起新舊博物館中的畫廊與美術館等等幾個“關鍵性空間”,為參觀者帶來一種全身心的空間體驗。


2000年5月,這座由發電廠改造的泰特現代藝術館開幕,為倫敦注入了新的活力。2001年,赫爾佐格和德梅隆憑藉這個項目一起獲得了普利茲克獎,從而奠定了他們的國際地位。這也正好為他們即將來到德國萊茵河畔威爾城埋下了伏筆。其實,他們從瑞士巴塞爾的事務所到萊茵河畔威爾城,僅僅有十分鐘的車程,可就是這麼一小段距離,他們卻為此共同奮鬥了半輩子。


主持人6:瑞士雖然是歐洲小國,但現代主義建築源遠流長,建築大師勒·柯布西耶就出生在那裡。比赫爾佐格他們稍微年長的,還有一位彼得·卒姆托,卒姆托也是普利茲克獎的獲得者。其實呢,他們都還有一個共同點,就是在設計中非常注重人的感受。其中一個很重要的原因呢,就是在1968年在瑞士學科改革之後,建築學一度被劃入到社會學下面。赫爾佐格回想起這段經歷就說“這令人鼓舞,也令人灰心”。他和德梅隆上的第一堂建築課呢,老師就曾經告誡他們:“以後無論你們做什麼,都不應該是簡單的建造,相反,你要思考人、研究人。”但是不久之後呢,世道又變了,他們的導師也換了,新老師給他們上課呢,讓他們統統忘掉社會學,重新回到建築本身。但是,無論他們以後的人生道路如何,一個時代打下的烙印又怎麼能輕易地被抹去呢?


解說:德國萊茵河畔威爾城這個邊陲小城,同時受到德國、瑞士、法國三個國家的影響,同時流行三種語言,三種文化,具有豐富的建築、藝術和平面設計的底蘊。


從拉夫接管這個著名的瑞士家族企業起,這裡成為了各國年輕建築師的試驗田。多年後,拉夫被人們形容為獨具慧眼的伯樂,成就了無數才華橫溢的設計師。也有人說,歐洲人頗有收藏建築的傳統,一切都是富二代的無心插柳。無論怎樣,豪爽大方的甲方,即使是一個小小的承諾,也是對建築師最大的愛護與饋贈。


當夜幕降臨,家具產業園裡大大小小的建築都歸於寧靜,唯獨赫爾佐格和德梅隆的體驗館像一個夜間的精靈,白天它還淹沒在喧鬧之中,到了晚上,它的堅硬外殼好像消失不見了,空間的中心實現了反轉,明亮的室內成為了主角。房間是打開的,明亮的玻璃山牆則變成開放的展示屏幕,用室內炫動的光芒照亮了周圍的田園風光。


主持人7:參觀赫爾佐格和德梅隆的作品呢,你會發現這些建築往往很難歸類,不追從潮流,也不嘩眾取寵。他們說,建築就像一棵樹,隨性生長,在夏天時豐盛,秋天開始凋零,到了冬天就會變成枯枝,總而言之,它是變化的,四維的,晝夜的更替、季節的變化都會把建築裝點成新的模樣,新的感受。那雖然這些建築所達成的效果看似非常複雜,但是赫爾佐格他們的設計方法呢卻簡單直接,他們是從材料入手,對建築表皮極致執著,用最純粹的心靈拷問上帝。赫爾佐格曾經說過:“因為我母親是一個裁縫,身邊總是圍繞著紡織品的原料,所以我常常被各種服裝和材料深深吸引。”也許正是由於家庭的薰陶,他對各種建築材料也非常的敏感,在他看來,建築表皮就如同衣服一樣,是溝通外部空間和私密部分的橋樑,也是抵達人們情感、直指人心的通道。長期以來,建築都承載了太多的使命,而赫爾佐格和德梅隆卻摒棄複雜的意義,回歸到建築本身,他們希望看到的建築,就是能夠喚起人們美好的情感,僅此而已。祝大家身心愉悅,我們下周再見。

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